Aktuality 7. 3. 2026

Málo známé ceilí tance – část druhá

Irské ceilí tance jsou součástí tradiční taneční kultury Irska. Vyvíjely se po několik století. Teprve na konci 19. století a počátku 20. století se jim dostalo větší pozornosti těch, kteří usilovali o to, aby se tento druh taneční kultury nepropadl do zapomnění. O výraznější popularizaci se v 1. polovině 20.století se zasloužila organizace An Coimisiún, která v průběhu let 1939 – 1969 vydala celkem 3 sešity tanců o celkovém počtu třiceti. Sešity byly výsledkem práce řady sběratelů a organizátorů irských ceilite . Tato sbírka třiceti tanců s názvem Ar Rinncidhe Foirne se stala základem programu tanečních škol a zdrojem společenských tanců vedle soutěžních sólových tanců. 
V průběhu 20. století se An Coimisiún, která měla pečovat o uchování irského tanečního umění, se koncentrovala hlavně na soutěžní sólový tanec, ceilí společenské tance byly na okraji zorného úhlu a tak je realitou, o které je psáno dále, že dnešní tanečnice a tanečníci nevědí moc o irské tradiční kultuře a netuší, že ceilí dancing je mnohem bohatší než ona sbírka „Třiceti“, z níž je jen malá část využívána v soutěžení tanečních škol.  Tím mnoho tanců upadlo do zapomnění a i když se nějakou část podařilo zachránit a dostat do povědomí prostřednictvím různých sbírek, je tu ještě dost tanců, kterým se pozornosti sběratelů nedostalo a upadají do zapomnění. 

John Cullinane v Ostravě v roce 2013, zleva Svatava Bohúšová, JOhn, Tereza Bernardová a ředitelka KD Ostrava – foto V.Bernard

O to, aby se tak nestalo, se v průběhu svého života staral Dr. John Cullinane, sám tanečník, funkcionář CLRG a hlavně zakladatel CAC archivu. Díky jemu a jeho publikační činnosti neupadlo v zapomnění mnoho zajímavých událostí a historických linií An Coimisiún a irského tance obecně. Spolupracoval s americkým tanečníkem a učitelem irského tance na již vydané publikaci 30 zapomenutých tanců. Většinu těchto tanců však byla publikována ve sbírkách, jejichž seznam jsme už na našich stránkách uváděli.
S Johnem nás spojuje zájem o historii irského tance a díky tomu jsme získali přístup k řadě zajímavých materiálů, mezi nimiž jsou i popisy již dávno zapomenutých tanců.  Jedním z těchto materiálů je Johnova kniha Further aspects of the history of Irish dancing, která vyšla v roce 1990 a obsahovala popisy řady zajímavých  ceilí tanců. V dalším vydání z roku  2001 se již tato kolekce neobjevila. Protože však první vydání této jeho knížky je rozebráno, obdrželi jsme laskavý souhlas autora s publikováním těchto tanců na našich webových stránkách. 
Dovolili jsme si některé komentáře přeložit do českého jazyka, nicméně popis tanců a terminologii jsme ponechali v anglickém jazyku, protože daleko přesněji a možná i srozumitelněji vyjadřuje provedení tance. V některých tancích se autor odvolává na části z jiného tance. Tam jsme si dovolili popis doplnit o text vycházející z popisu v jiném tanci, abychom usnadnili porozumění popisu a nenutili čtenáře k přeskakování k jinému materiálu. 

Rádi bychom na tomto místě zdůraznili, že irský tanec se vyvinul z potřeb běžné populace se společensky stýkat, komunikovat, bavit se a asi nikdy v historii o tomto druhu zábavy neuvažovali Irové jako o sportovní disciplíně, kterou se téměř stala v několika posledních desetiletí. Bylo by proto moc hezké, kdy by se tyto tance vrátily tam, kam patří a plnily  tu úlohu, kterou jim přisoudili jejich tvůrci. A nyní už předáme slovo Johnovi.

Na počátku třicátých let 20. století Seán Og O Ceallaigh, nadšený tanečník Ceilí, který věděl, že návštěvníci Ceilí v Dublinu a jinde mají jen chabé, útržkovité znalosti běžných ceilí tanců, se rozhodl udělat něco pro nápravu situace. Oslovil Coiste Gnótha z Chonradh na Gaeilge (stálý výbor gaelské ligy), jejímž byl členem, a získal povolení publikovat některé naše ceilí tance v The Sunday Independent. Vlastním původní strojopisnou kopii rukopisu Seána Oga O Ceallaigha, který pravděpodobně publikoval v novinách. Předchází sedm „bodů k zapamatování“, které se zabývají úkrokem, tancem a jak se při tom držet za ruce. První publikovaný tanec byl Walls of Limerick. To se ukázalo jako velmi úspěšné a vytvořilo jádro první knihy Ar Rinncidhe Foirne vydané v roce 1939. Uspořádalo se setkání členů komise včetně slavného Joea Halpina a Cormaca O’Keeffea, aby se diskutovalo o tancích, jak byly vytištěny v novinách před vydáním knihy.

 

Po předchozím článku přistupujeme ke zveřejnění druhé části tanců, které John Cullinane publikoval v roce 1990 v rámci své knížky Further Aspects of the History of Irish Dancing a která už je naprosto rozebraná. 

High Road Four Hand Reel (Bessbrook, Co. Armagh)

1. Lead Round: Couples circle to right back to back and on to original places (8) repeat all going left (8). (16 bars)

2. Body:

    (a) Square: Partners sidestep by each other turning to face each other on second three (4). All sidestep across to opposite side of dance, turning to face opposite person on second three (4). Partners sidestep by each other turning to face on second three (4). All sidestep across to original positions (4). (16 bars).
   (b) Square Chain: All advance and give right hands to opposites. Release hands and dance      on to meet partners (gents dancing round to left, ladies to right) (2). Give partners left hands, release hands and dance on to meet opposites (2). Give opposites right hands, release hands and dance on to meet partners (2). Give partners left hands and turn to original positions (2). (8 bars).
    (c) Hayes: Gents right sidestep into opposite places, ladies left sidestep immediately after (4). All repeat back to original places, gents doing left sidestep and ladies right sidestep (4). (8 bars)

3. Figures:

    (1st) Advance and Retire: Advance and retire and swing (8), repeat all (8). (16 bars).

    (2nd) Arch Through With Partner and Opposite: Couples advance, leading couple form arch, other couple pass under, all ddance to opposite positions and reverse (4). Repeat all, other couple forming the arch (4). Gents repeat all these movements with opposite ladies (8). (16 bars).

    (3rd) Ladies Right Hands Centre: Ladies right hands round (4), gents follow (4), ladies left hands round (4), gents follow (4). (16 bars).

4. Finish: Lead and swing round. Lead round to right (8), swing round to left (8). (16 bars)

 

Note: in this and the next dance although the Square is said to be as in Kerry Four Hand Reel it appears from notation that Nan Quinn was of the opinion that in this square all dancers danced in same direction.

xxxxx

High Road Four Hand Reel (Miss Quinn)

1. A Lead Around Back to Back: Both couples dance two threes out towards right, two threes straight across to left, and two threes back into original.
Please note when dancing two threes to left couples pass each other back to back.
Repeat dancing out towards left first.

2. Body:

    (a) Square: As in Four Hand Reel.
    (b) Chain: As in Four Hand Reel.

    (c) Hayes: i.e. ladies change places dancing sevens across, all four dance two threes in place, gent across, all dance two threes in place, ladies cross back to original position, all dance two threes in place, then gents cross back, and finish with two threes in place.
Please note in the Hayes ladies should cross right foot foremost, gents left (never turn your back on your partner).

3. Figures:

    (1st) Arch: Both couples advance to meet each other, tops raise arms, opposite pass under, turn round, dance back, tops passing under, and turn in place. Top gent take opposite lady’s right hand in his left, opposite gent take top lady’s right hand in his left, advance to meet each other, top lady and opposite gent raise arms, other couple pass under, turn in place, dance back to place, top lady and opposite gent passing under.

Repeat body.

    (2nd) Ladies Chain and Swing Around: Top and opposite ladies meet and chain with right hands, pass on to opposite gents turn them in place with left hand, ladies meet in centre again, chain with right hands, pass on to own partner with left hand, turn in place then, without falling back to own place, couples swing around each other once and then fall back into original position.

Repeat body.

4. Finish: Lead around. Back to back.

xxxx

Half Turn Four Hand Reel

1. Sides: Sidestep by partners and back (8 bars).

2. Change sides: All promenade to opposite positions, gents on outside (2) and about face (2). All repeat same movements to original positions (4). (8 bars).

3. Advance to Opposite Ladies: Gents advance to opposite ladies and turn them in place (4). Advance to partners and turn them in place (4). (8 bars).

4. Arch: Couples advance, leading couple arch arms and opposite couple pass under. All dance on to opposite positions and face about (4). All dance same movements to original positions with opposite  couple forming arch (4). (8 bars).

5. Right and Left Wheel: Gents give right hands centre, ladies behind gents without giving hands and all dance round (4). Reverse (4) to original positions. (8 bars).

6. Swing Round: Gents take opposite ladies and couples swing round each other. (8 bars).

7. Link Arms: Gents advance to opposite ladies (2), link right arms (2), return to partners (2), link left arms (2). (8 bars)

8. Square Chain: As in Kerry Four Hand Reel (8 bars): All advance and give right hands to opposites. Release hands and dance on to meet partners (gents dancing round to left, ladies to right) (2). Give partners left hands, release hands and dance on to meet opposites (2). Give opposites right hands, release hands and dance on to meet partners (2). Give partners left hands and turn to original positions (2). (8 bars).

xxxx

Four Hand Hook Jig

1. Set: Partners face and take right hands and step (8 bars).

2. Ladies Link Arms: Ladies link right arms in centre (4), link left arms (2), link partners and dance to place (2). (8 bars).

3. Gents Link Arms: Gents repeat 2. (8 bars).

4. Same as 5 Halfturn four Hand Reel (8 bars).

5. Same as 6 Halfturn four Hand Reel (8 bars).

6. Same as 7 Halfturn four Hand Reel (8 bars).

7. Same as 8 Halfturn four Hand Reel (8 bars).
    Repeat at discretion.

xxxx

Donegal Four Hand Reel

 

„Sometimes called the Scottish Reel is danced by two men and their partners“. Note: „the men stand back to back and the women face their partners“ – an unusual opening position. During the first eight bars the dancers perform a figure of eight from starting position. They then dance a step 16 bars, repeat figure of eight then second step etc (again note the mixture of steps and figures).

 

xxxx

Cavan Four Hand Reel

Danced at Leinster Feis 1902 by competitors from Loc Reamhair (O’Keeffe and O’Brien – but no details given).

xxxx

The Princess Royal 4-Hand Set Dance Tune (Flynn, Dromara)

A most unusual 4-hand dance because other than The Humours of Bandon and St. Patrick’s it is probably (?) the only group (4-Hand) dance performed to a set dance tune. It is a most beautiful set dance tune written by the great Carolan (see Book 1, page 81, The Princess = The Princess Royal = Her Highness the Princess and was written for Miss McDermot of the princely house of the McDermots of Coolavin).

1. The leading couple dance the following step up through the centre and back:
    R sink L beat R shake. R sink L beat R shake. R sink L beat R three (turning R about on three). (4 bars).
Repeat step starting left foot to place. (4 bars)

2. Opposite couple dance same movements as the leading couple (8 bars).

3. (a) Figure Eight, (b) Beat hands, one, two, three and repeat, (c) Turn to opposaite places.

 

xxxx

 

The Turnout 4-Hand Jig (Flynn, Dromara)

1. Turn out (4), step (4). (8 bars)

2. Right and left hands around (8 bars).

3. Right and left hand halfturn with opposite (4), step (4). (8 bars).

4. Repeat no. 3 with partners. (8 bars).

5. Swing with opposite. (8 bars).

6. Lead round with partners and  gents turn ladies under right arm to place. (8 bars).

7. Hook. (8 bars).

8. Hayes or gents ladies change- (8 bars).

xxxx

 

The Fox Hunter (Flynn, Dromara, tune „Pop goes the weasel“, 4 Hand single jig)

1. Leading couple hook right arms and full turn, cast off and dance in circle to rear of opposite couple (boy round boy and girl round girl) repeat, hook arms and dance in circle to place (8 bars).

2. Repeat all doing hook with left arms. (8 bars).

3. Fall round up centre and back. (8 bars).

4. Round figure eight and half turn. (8 bars).

xxxx

 

The Irish Break Down (Rev. Fr. Coneprey) – dance to combination of reel and jig

A combination set dance, danced by four persons, a couple facing a couple as in the Four Hand Reel. It consists of two turns, first a reel, second a double jig. There are six steps in each turn. All dancers dance step with right and left foot (16 bars). Gents and ladies then change by hands to opposite places.

Note: of interest because of the „Two Tunes“, i.e. reel and jig.

xxxx

 

The Dublin Square Reel (Newbridge, Co. Derry)

1. Lead Round (16 bars)

2. Sides, balance and right and left hand full turn, sidestep by partners (4), balance (4), right and left hand full turn with next person. (16 bars).

3. Ladies right and left hands in. Ladies right hands round to place (4) and balance (4). Ladies left hands round to place (4) and balance (4). (16 bars).

4. Gents right and left hands in  as in No. 3 (16 bars)

5. Right and left hands full turn. Chain with each person dancing towards you until original position is reached. (32 bars).

6. Ring to right and left (16 bars)

Repeat at discretion.

xxxx

 

4-Hand Reel with Steps Between Figures (Mr. O’Mahony, Cork, 1918)

Introduction:
(1) all four advance in straight line and then fall into place,
(2) circle round
(3) repeat

Figures 1:

Figure of Square: Dance all round. Step treble corner. Moores Favourite Reel
Cross changing passing sidestep. Chain all around.  Step. Hills No. 2 Reel.

Sidestep up and down centre. Repeat. Chain all around. Step.

Cross hands. Back to back reel step. Chain all around. Step

Finish: Hop around in circle, form into line (i.e. all four dancedrs end up in line facing out). Advance step. Double Shuffle.

 

Note the perfomance of such solo steps as Moores Favourite, Hills No. 2, Back to Back (for note on Moore, dance master to Cork Pipers Club, see Book 1. For note on Tom Hill see this book, Cork-Kerry-New York Connection).

 

Acknowledgement

Many of the above dances were given to me by Tomás O’Faircheallaigh who informs me that they were collected mostly by Seamus (Ducky) Mallon, who spent much time travelling around the north of Ireland collecting dances.

Václav Bernard